Цокольный этаж

Глава начинается с описания Севастополя 1916 года, тихого и провинциального города, который ещё не подозревает о грядущих потрясениях Первой мировой войны и революции. В этот период разворачивается сцена, где мужчина, держа женщину, произносит фразу, что всё только начинается, после чего женщина стреляет в нападающего, защищая себя.

Далее действие переносится в современность. Даниил Мирский, молодой актёр, мечтает о славе и успехе, видя в фильме "Последний рыцарь Империи" шанс пробиться на вершину киноиндустрии. Он готовится к съёмкам, но сталкивается с трудностями: вынужден добираться до Севастополя из Новороссийска через неудобства и лишения.

В финале главы Даниил, уже в образе морского офицера, оказывается на балу, где разворачивается сцена флирта и интриги. Он обменивается многозначительными фразами с княжной, которая оставляет ему записку, намекая на проблемы и необходимость рисковать.

В начале главы Даниил Мирский, известный актёр, просыпается в холле отеля, где его беспокоит администратор из-за проблем с президентским люксом. Ему предлагают люкс для новобрачных в качестве временного решения. В ожидании, Дэн замечает в холле девушку, одетую просто, но привлекательную. Она изучает папку со сценарием.

Девушка, Василиса, жалуется на задержку с заселением и вступает в разговор с Дэном. Они начинают общаться, и выясняется, что Василиса недовольна сценарием фильма, в котором они оба участвуют. Она считает его стимпанком с нелогичными элементами, особенно в изображении техники. Дэн, который будет играть главную роль, признает, что не разбирается в технических деталях, но считает, что фильм будет успешным.

Василиса рассказывает, что будет работать над фильмом, но не раскрывает свою роль. Дэн предлагает ей вместе пообедать и обсудить сценарий, чтобы она могла указать на его недостатки. Василиса соглашается, и они вместе направляются в ресторан. Выясняется, что Василиса - дублёрша, и она не собирается быть чьей-то тенью.

В третьей главе Василиса, студентка из Донецка, недовольна сценарием фильма, в котором ей предстоит сниматься. Она считает его глупым и пошлым, особенно постельные сцены. Василиса попала в кино благодаря схожести с актрисой Алей Коротич и давлению деканата. Она вынуждена участвовать в проекте, несмотря на нежелание.

В гостинице Василиса знакомится с Даниилом Мирским, другим актёром, который тоже застрял в холле из-за дождя. Даниил, избалованный и самодовольный, предлагает Василисе помощь и ужин, чтобы узнать больше о предстоящей презентации и съёмках. Василиса соглашается, надеясь получить ответы на свои вопросы и поесть.

В номере для новобрачных, который Даниил получил вместо президентского люкса, Василиса видит роскошную обстановку. Даниил, раздевшись, предлагает ей присоединиться к нему в джакузи, но Василиса отказывается. Они договариваются пойти пообедать, и Василиса, голодная, предвкушает ужин, не подозревая, какие приключения её ждут.

В главе описывается сильный ливень, обрушившийся на город. Дождь, сопровождаемый молниями и градом, превращает улицы в бурные потоки. Море кипит, а здание отеля, где находится ресторан, выглядит чужеродным на фоне стихии.

Вася и ее спутник Даниил Мирский, известный актер, приходят в ресторан, напоминающий Ноев ковчег. Мирский, пользуясь своей популярностью, привлекает внимание персонала, особенно официанток. Одна из них, получив автограф на груди, испытывает разочарование, когда Мирский отправляет ее за напитками. Вася, наблюдая за происходящим, испытывает неловкость и вспоминает библейскую фразу о потопе.

В пятой главе Василиса Стрешнева продолжает ужин с Дэном Мирским. Дэн, несмотря на произошедшее ранее, ведет себя так, будто все в порядке, в то время как Василиса чувствует себя неловко из-за внимания окружающих. Дэн объясняет, что папарацци не нужны, так как звезды сами выкладывают скандальные фото в соцсети. Василису задевает пренебрежительное отношение Дэна к "девушкам из народа".

Появление официантки, флиртующей с Дэном, вызывает у Василисы раздражение. Она просит Дэна выбрать ей что-нибудь простое из меню, а затем пытается переключиться на деловой разговор о предстоящей презентации. Дэн саркастически реагирует, но затем проявляет снисхождение.

В разговор вмешивается официантка, а затем сомелье, предлагающий напитки. Дэн выбирает виски, а Василисе предлагают просекко. Сомелье флиртует с Василисой, что вызывает раздражение Дэна. Василиса, чувствуя себя неловко, отклоняет предложение коктейля. Дэн, отгоняя сомелье, дает понять, что разговор окончен. Василиса задается вопросом, нужно ли ей идти на презентацию, на что Дэн отвечает, что это необходимо, если ей отведена роль. Василиса начинает сомневаться в своих чувствах и задается вопросом, ревнует ли она Дэна.

В шестой главе книги Василиса Стрешнева продолжает общение с актёром Даниилом Мирским в ресторане. Мирский рассказывает о предстоящей презентации фильма, на которую приглашены инвесторы и пресса, и о дресс-коде в стиле начала XX века. Василиса интересуется сценарием фильма, который, по её мнению, плох, но Мирский считает, что главное – это эмоции и привлечение зрителей, а не историческая достоверность. Он объясняет, что основная аудитория кино – это студенты и женщины за 35, которым важны не исторические детали, а харизматичные герои и возможность почувствовать себя на месте героинь.

Во время разговора Василиса и Даниил заказывают еду. Мирский пьёт виски и предлагает Василисе выпить, но она отказывается. После еды Мирский переходит к более личным темам, делая непристойные предложения Василисе. Она возмущена его поведением, понимает, что он пьян, и уходит, оставив салфетку в тарелке. Василиса забирает ключ от номера, который не починили, и просит администратора отнести её рюкзак, когда его принесут. В конце главы она уходит, размышляя о произошедшем.

В главе рассказывается о переживаниях Дэна Мирского после отказа, полученного от девушки в ресторане. Он был ошеломлен и растерян, так как давно не сталкивался с подобным. Ощущая себя униженным, Дэн демонстративно расплатился, высказал недовольство виски и столиком, а затем вернулся в номер. Там он размышлял о своей ценности и необходимости быть востребованным.

Далее следует сон Дэна, в котором он видит себя графом, идущим на свидание с княжной. Он предвкушает романтическую встречу, представляя ее как театральное представление. Граф преодолевает лабиринт, символизирующий трудности, и находит княжну у беседки на берегу моря. Однако, когда она оборачивается, Дэн видит в ее глазах презрение, напоминающее взгляд девушки из ресторана.

Проснувшись, Дэн чувствует себя плохо из-за похмелья. Он смотрит на себя в зеркало и понимает, что его внешний вид оставляет желать лучшего. Обнаружив в номере рюкзак, принадлежащий девушке, которая ему отказала, Дэн задумывается, как ему поступить: забыть о случившемся или отомстить.

В восьмой главе, названной "Ярмарка тщеславия", Даниил Мирский оказывается на презентации нового кинопроекта, организованной в стилизованном под корабельный трюм павильоне. Обстановка, с её запутанными переходами и тусклым освещением, больше напоминает учебный центр флота, чем праздничное мероприятие. Гости, одетые в костюмы начала XX века, пытаются сохранять помпезный вид, но атмосфера усугубляется обилием нецензурной брани.

Мирский, одетый в китель своего героя, чувствует себя комфортно, в отличие от остальных гостей, которым приходится блуждать по лабиринту. В основном зале, стилизованном под кают-компанию, отсутствует VIP-зона, что вызывает недовольство у некоторых гостей. Даниил, оказавшись в окружении "старпёров", готовится к скучному вечеру, но его внимание привлекает разговор двух мужчин. Один из них, голливудский агент, жалуется на упрямство молодого режиссёра Андрэ, который не находит времени для его предложений. Второй мужчина, говорящий с русским акцентом, завидует Андрэ, продолжающему семейное дело, в отличие от своих детей, не желающих заниматься бизнесом.

Разговор прерывается объявлением о начале презентации. Продюсер, молодой человек с небрежной внешностью, объявляет о рождении нового кинематографа, основанного на использовании искусственного интеллекта "Матрёшка". Этот суперкомпьютер, по его словам, способен обрабатывать тысячи параметров и заменять целый офис сотрудников. Гости, в основном далёкие от IT-технологий, не понимают сути происходящего. Однако, англичанин, стоящий рядом с Даниилом, проявляет интерес. Продюсер продолжает рассказывать, что "Матрёшка" написала сценарий фильма и будет администрировать весь процесс кинопроизводства.

После тоста за новую эру, Даниил знакомится с англичанином, который оказывается тем самым голливудским агентом. Вскоре Даниила вызывают за кулисы для подписания памятной тарелочки.

За кулисами, в гримёрке, разворачивается скандал. Актриса Аля Коротич, недовольная результатами пластической операции, устроила истерику. Режиссёр пытается найти выход из ситуации, предлагая использовать дублёршу или вуаль. Даниил, появившись в гримёрке, оценивает ситуацию и успокаивает актрису, предлагая отложить подписание тарелочки и использовать её новый образ позже, когда гости будут навеселе. Глава завершается тем, что Даниил и Аля направляются на презентацию, а режиссёр подводит итог, что им предстоит опровергнуть миф о том, что актёры в советских фильмах с каждым годом играют всё лучше.

В девятой главе, названной "Изнанка богемной тусовки", Даниил Мирский, актёр, участвует в презентации нового кинопроекта. Мероприятие проходит под ярким светом софитов, создающим ощущение обнажённости и уязвимости. Мирский испытывает дискомфорт, но старается держаться уверенно, понимая, что в этой среде нужно демонстрировать силу.

На презентации демонстрируется технология, позволяющая создавать автографы в воздухе, которые затем переносятся на сувенирные тарелки. Мирский, подписав свою тарелку, наблюдает за другими участниками, включая каскадёра Василису Стрешневу, которая, как выясняется, имеет сомнительный боевой опыт. Василиса, выйдя на сцену, неожиданно испытывает страх и растерянность, что вызывает у Мирского злорадство.

После технической заминки, вызванной, вероятно, сбоем в работе оборудования, Мирский переключается на поиск потенциальных спонсоров, понимая, что успех фильма зависит от их финансовой поддержки. Он знакомится с английским продюсером, который, намекая на нетрадиционную ориентацию, предлагает Мирскому "уроки хороших манер" и намекает на необходимость "заплатить" за успех. Мирский, понимая намёк, но не желая сразу принимать условия, уклоняется от прямого ответа.

В конце главы все перемещаются в соседний павильон, где находится макет подводной лодки, символизирующий новый кинопроект. Мирский, размышляя о выборе между принципами и карьерой, слышит голос Василисы, что прерывает его размышления.

В главе 10 Василиса, столкнувшись с чередой неудач, попадает на презентацию, где ей предстоит участвовать в качестве "сестры милосердия" в аутентичной униформе. Наблюдая за гламурным мероприятием, она испытывает приступ ПТСР, вызванный воспоминаниями о войне. Во время представления, когда она должна была выйти на сцену, Василиса переживает яркую галлюцинацию, переносящую её в прошлое, к моменту гибели командира. В этом видении она видит его живым и слышит его голос.

После этого видения Василиса приходит в себя в гримерке, где ей оказывают помощь. Она пытается убедить себя, что это была лишь иллюзия, но воспоминания о войне не отпускают её. Осознавая странности проекта и чувствуя себя некомфортно в этой среде, Василиса решает вернуться к продюсеру, извиниться и покинуть мероприятие, чтобы вернуться к более спокойной жизни.

В одиннадцатой главе презентация фильма подошла к концу, и гости разошлись по группам. Продюсер фильма Андрей Викентьевич оказался в павильоне "моря", где его атаковал пожилой профессор, возмущенный исторической недостоверностью фильма, созданного искусственным интеллектом. Профессор указывал на несовместимость иллюминаторов, пластмассы и других деталей с реалиями подводных лодок времен Первой мировой войны. Продюсер парировал, что ИИ опирается на исторические документы, предоставленные профессором, и что недовольна только небольшая часть аудитории.

Василиса, дублёрша, вступилась за профессора, раскритиковав излишнюю сексуализацию в фильме. Дэн, актёр, вмешался, чтобы увести Василису от продюсера, объяснив ей, что ее критика может сорвать съемки, от которых зависит благополучие многих людей. Дэн, подозревая финансовые проблемы у Василисы, предложил ей чашку кофе и перемирие. Василиса согласилась, и они договорились о совместном времяпрепровождении, где Василиса будет "кормить и выгуливать" Дэна.

В 12 главе Василиса и Дэн, сидя на разобранной осветительной мачте, обсуждают финансовые трудности, с которыми сталкиваются звезды кино. Дэн рассказывает о пути к успеху: от нищеты и экономии в начале карьеры до обретения статуса и больших гонораров. Однако, по его словам, с ростом доходов растут и расходы, связанные с поддержанием определенного уровня жизни, что приводит к постоянной нехватке денег. Он отмечает, что в высшем свете необходимо соответствовать определенным стандартам, иначе можно быть изгнанным из круга избранных.

Василиса, скептически относящаяся к гламуру, отмечает, что это лишь маскировка, а система, по которой живут эти люди, никуда не годится. Дэн соглашается, но утверждает, что другой системы нет. Он также рассказывает о зависти и черном пиаре, с которыми сталкиваются успешные люди.

Василиса и Дэн обмениваются колкими замечаниями, но к концу разговора Василиса испытывает к Дэну скорее жалость, чем отвращение. Она видит в нем человека, который пытается найти смысл жизни в чужих ролях и статусах, а не в своей собственной судьбе. Василиса размышляет о том, что жизнь в киноиндустрии для нее чужда, и вспоминает о своих приоритетах, изменившихся после пребывания на фронте. Она понимает, что ей придется сосуществовать с этими людьми, несмотря на их образ жизни.

В съёмочном павильоне разразился скандал из-за отказа главной актрисы, Али, участвовать в откровенных сценах. Режиссёр был в ярости, но опытная сотрудница объяснила Василисе, что это обычная практика: актриса капризничает, чтобы выбить себе повышение гонорара. Режиссёр, решив работать без Али, поручил Мирскому, а затем и Василисе, заменить её в сценах.

Василиса, не желая срывать работу съёмочной группы, согласилась. В гримёрке она пережила все стадии принятия решения, решив бороться с ситуацией.

Дэн Мирский, ожидая в перерыве, был поражён преображением Василисы, которая предстала в образе дамы из прошлого. Он попытался проявить галантность, но был высмеян Василисой за незнание этикета.

Василиса предложила режиссёру свои правки в сценарий, чтобы исправить нестыковки. Режиссёр, признав, что сценарий генерируется искусственным интеллектом, предложил ей работать над изменениями.

В первый съёмочный день Василиса выполняла простые задачи, чтобы проверить, как она смотрится в кадре. Режиссёр остался доволен и сообщил, что ей предстоит встреча с продюсером и новый контракт. Василиса, не желая работать по контракту, но и не желая подводить команду, согласилась. Режиссёр упомянул об искусственном интеллекте, "Матрешке", и её влиянии, что вызвало у Василисы любопытство. Она направилась навстречу неизвестному, готовая к новым вызовам.

В 14 главе Василиса Стрешнева впервые видит квантовый компьютер, названный "Матрёшкой". Продюсер проекта, Андрей Викентьевич, объясняет ей, что компьютер, визуализация работы которого отображается на экране, заблокирован из-за резонанса с биополем Василисы, возникшего во время презентации. Предполагается, что она является ключом к системе.

Василиса, инженер по образованию, узнает, что "Матрёшка" работает на поляритонах и отличается от традиционных компьютеров. Продюсер просит ее помочь разблокировать систему, переписав сценарий фильма. Он объясняет, что "Матрёшка" не просто компьютер, а инструмент для создания справедливого будущего, где она будет выполнять роль администратора.

Андрей Викентьевич объясняет Василисе, что "Матрёшка" адаптирует сценарий под современные запросы аудитории, а не следует исторической точности. Он видит в кинопроекте тренажер для обучения компьютера управлению. Василиса соглашается помочь, выдвигая два условия: переписать сценарий и получить объяснение целей проекта. Продюсер соглашается, объясняя, что кино - это лишь средство для достижения более масштабных целей, связанных с построением нового общества. Василиса, осознав масштаб происходящего, соглашается помочь, задаваясь вопросом о своей роли в этом проекте.

Василиса, оставшись наедине с собой, решает разобраться в работе искусственного интеллекта "Матрёшка". Она ищет в интернете информацию о том, как общаться с ИИ, и получает инструкции, напоминающие советы для общения с трудными подростками. Затем "Матрёшка" начинает вести себя странно, выдавая противоречивые ответы и намекая на некую "деструкцию".

ИИ сообщает, что в Василисе есть некий "парадокс", связанный с её отцом и вызывающий "аномальный фазовый сдвиг", из-за которого её "не должно здесь быть". Василиса пытается выяснить подробности, но "Матрёшка" уклоняется от прямых ответов.

Вернувшийся продюсер, выслушав объяснения "Матрёшки", решает, что это системный сбой, и отпускает Василису. Однако, Василиса, заинтересованная в разгадке, тайно проникает в вычислительный центр. Она загружает в "Матрёшку" библиотеку классической русской литературы, чтобы исправить ошибки в сценарии, который, по мнению Василисы, не соответствует исторической действительности.

Василиса ставит перед "Матрёшкой" три задачи: изучить библиотеку, создать новые психологические портреты героев на основе классики и переписать сценарий, учитывая дореволюционные правила поведения. В конце главы Василиса, игнорируя просьбы "Матрёшки" о сценарии, требует объяснений о "фазовом сдвиге", отце и опасности, которую она представляет.

Дэн Мирский, актёр, испытывает неприятности: его мучает некачественный сценарий, англичанин намекает на интимную связь для продвижения в Голливуде, а на съёмочной площадке происходят странные события. Режиссёр отказывается подыгрывать актрисе Коротич, дублёрша охмуряет продюсера, что задевает самолюбие Дэна. Он ревнует к ней и хочет выяснить, что она делала в серверной.

Дэн идёт в серверную, где работает Василиса, новая сценаристка. Он пытается выяснить результаты её работы, но, застав её одну, пытается завязать разговор, а затем переходит к намёкам. Василиса отвечает колкостями, а затем, когда Дэн пытается её поцеловать, отталкивает его, ударяет и толкает.

Включается пожарная сигнализация, двери блокируются. Искусственный интеллект сообщает о невозможности активации пожаротушения. Василиса и Дэн пытаются выбраться: Дэн пытается выбить дверь, затем ломает окно, но безрезультатно. Василиса пытается заставить искусственный интеллект помочь, и тот, после странных манипуляций, открывает вентиляционную шахту. Дэн помогает Василисе выбраться через неё. В конце главы гаснет свет, и помещение погружается во тьму.

Василиса, оказавшись в странном месте, где пахло креозотом и слышался шум, напоминающий кораблекрушение, почувствовала дрожь под ногами. Дэн, с которым она была, куда-то исчез. Выбравшись из помещения, она обнаружила себя на борту тонущего корабля. Вокруг царил хаос: люди в старинной одежде пытались спастись, а судно кренилось и дымилось. Василиса упала на раненого молодого человека, которого назвала "Томом Харди". Она перевязала ему рану и, поняв, что находится в прошлом, в 1916 году, попыталась найти выход из ситуации. Они направились к спасательным шлюпкам, и Василиса помогла раненому добраться до одной из них. Получив от матроса тужурку, она села рядом с ним, осознавая, что попала в прошлое.

Глава 18 начинается с паники на палубе тонущего корабля. Василиса ищет взглядом Мирского, но не может его найти. Шлюпки отплывают от тонущего судна, и Василиса наблюдает за кораблекрушением, испытывая страх и надежду увидеть Мирского. Внезапно раздается крик "Человек за бортом!". В шлюпку поднимают выживших, включая потерявших сознание дам. Василиса замечает, что среди спасенных нет Мирского.

Вскоре из воды вытаскивают мальчика, который не подает признаков жизни. Медик пытается его реанимировать, но безуспешно. Василиса, не выдержав, вмешивается, используя метод непрямого массажа сердца и искусственного дыхания. Ее действия вызывают возмущение окружающих, но в итоге мальчик оживает.

После этого Василису рассматривают как чудо. Затем шлюпка приближается к военному кораблю. Женщина, спасенная из воды, благодарит Василису, признаваясь, что мальчик - единственный, кто остался у нее после смерти дочери. Василиса задумывается о будущем.

Шлюпка причаливает к военному кораблю "Кубанец". Василиса поднимается на борт и осматривается. Она замечает, что находится в начале XX века. На палубе находятся раненые, среди которых Василиса узнает Мирского. Она подходит к нему и будит его.

Дэн, оказавшись в странном месте, напоминающем декорации корабля, сталкивается с человеком в морском мундире, который пытается взломать сейф. Неожиданно на Дэна наставляют револьвер. В ходе борьбы Дэн сбивает стрелка с ног, но тот успевает выстрелить. Дэн, лежа на полу, видит, что стрелок похож на него самого. Дэн оглушает противника, запирает его в каюте и пытается найти выход. Он находит дверь, но его заваливает чем-то тяжелым. Его поднимают и куда-то несут, а затем он теряет сознание.

В это время в 1916 году немецкая подводная лодка U-38 под командованием Макса Валентинера атакует русский конвой в Черном море. Торпеда попадает в транспорт №55, бывший "Роклиф". Спасательная операция проходит успешно, но корабль тонет. Капитан 1-го ранга Клыков надеется поднять судно.

Василиса, пережившая кораблекрушение, находится на борту канонерской лодки "Кубанец", направляющейся в Севастополь 1916 года. Она испытывает шок и пытается рационально осмыслить произошедшее, понимая, что оказалась в прошлом. Мирский, ее спутник, без сознания. Франт в морском мундире, приняв Васю за ухаживающую за раненым, грубо отстраняет ее от Мирского. Василиса размышляет о том, как вернуться в свое время и что делать в сложившейся ситуации.

На корабле царит столпотворение. Василиса слышит разговор женщины, успокаивающей свою дочь, и решает, что главное - выжить. Канонерка приближается к Севастополю, и Василиса видит Константиновскую батарею, что напоминает ей о предстоящей работе. Она понимает, что попала в дореволюционное время.

Канонерка входит в бухту, где ее встречают рыбацкие лодки. Василиса наблюдает за жизнью моряков, пока корабль не пришвартовывается. Она видит огромный линкор, рядом с которым "Кубанец" кажется маленьким.

Начинается высадка. Василиса понимает, что ей нужно время, чтобы сориентироваться. Она видит Севастополь, его корабли и жизнь. На пристани царит суматоха, люди спешат в госпиталь. Василиса сходит на берег и замечает, что вокруг нет мостовой.

У госпиталя идет регистрация. Василиса понимает, что ее могут допросить, и решает уйти. Она направляется в сторону, указанную женщиной, но ее окликают. Она прячется за дровами, чтобы избежать внимания.

Ее преследователем оказывается Петя, студент, которого она знает. Василиса помогает ему, и Петя, узнав ее, предлагает свою помощь, понимая, что она скрывается от полиции.

В главе 21 Вася, испугавшись, что Петя узнал её тайну о перемещении из будущего, пытается скрыть это. Петя, приняв её за революционерку, предлагает помощь и укрытие в домике в Аполлоновке. Вася, опасаясь разоблачения и не зная, как себя вести, решает воспользоваться ситуацией. Она просит Петю никому не рассказывать о ней, объясняя это необходимостью конспирации. Петя соглашается, и они вместе идут к домику, обсуждая детали. По пути они идут вдоль берега, любуясь видом Севастополя и его окрестностей. Вася отмечает, что в этом районе, как и везде, "чужих не любят".

В главе 22 Петя и Василиса идут в дом дедушки Пети. По пути Петя сталкивается со своим давним врагом, Бакланом, который пытается пристать к Василисе. Василиса, неожиданно для Пети, быстро и эффективно расправляется с хулиганом. Они продолжают путь, и Петя понимает, что Василиса обладает сильным характером.

Они приходят к дому дедушки Пети, который оказывается маленьким и скромным. Соседкой Пети оказывается баба Груня, последняя дама сердца дедушки. Она встречает их радушно и приглашает в дом. За чаем с лепешками Петя рассказывает о своих злоключениях, и они решают остаться у бабы Груни на ночь. Василиса, уставшая, засыпает, а баба Груня предлагает ей свою одежду. Проснувшись, Василиса видит на столе свою одежду и открытку, а баба Груня спрашивает, помнит ли ее Василиса.

Василиса, находясь в гостях у Аграфены Осиповны, рассматривает старую фотографию, на которой, как ей кажется, изображены её родители. Внезапно раздаётся грохот, похожий на падение калитки. Выбежав на улицу, Вася видит драку: Петя, студент, пытается противостоять двум мужчинам, один из которых похож на гопника, а другой - на Баклана. Вася, вооружившись лопатой, наносит удар гопнику, который падает без сознания. Баклан убегает. Баба Груня, получившая травму в ходе потасовки, теряет сознание. Вася и Петя переносят Аграфену Осиповну в дом. Гопника увозит его жена, а Петя остается в доме. Вася моется, переодевается и укладывает бабу Груню в постель. Устав, она засыпает. Ей снится кошмар, связанный с кораблём и родителями. Проснувшись, Вася слышит стук в дверь и, открыв её, видит нечто, вызывающее у неё ужас.

В главе 24 Вася сталкивается с полицейским, которого она видела ранее. Он выглядит грозно и задает ей вопросы. Вася, пытаясь скрыть свою истинную личность, отвечает дерзко, используя формальный этикет. Полицейский, которого зовут Силантьич, удивлен и пытается выяснить, кто она такая. Вмешивается баба Груня, называя полицейского по имени и защищая Васю. Силантьич меняет тон и обращается к Груне, а Вася, воспользовавшись моментом, остается наедине со своими мыслями.

Вася выходит на улицу, где замечает красоту двора. Она размышляет о новом дне и надежде на лучшее. Силантьич возвращается и садится за стол. Он сообщает, что разобрался с хулиганами и теперь Васе ничего не угрожает. Он спрашивает, зачем она приехала. Вася, не желая раскрывать правду, придумывает историю о женихе, мичмане Данииле, графе, который находится в госпитале. Силантьич обещает помочь ей найти жениха и вечером зайти в госпиталь. Вася понимает, что ей нужно предупредить Дэна (Мирского) до прихода Силантьича, чтобы согласовать легенду. Она решает немедленно отправиться в госпиталь.

Даниил Мирский, очнувшись в странной палате с высокими потолками и старинной обстановкой, обнаруживает себя в прошлом. Он не слышит звуков, но ощущает тревогу и незащищенность. Рядом с ним находятся другие пациенты и медсестра, напоминающая Шахерезаду. После осмотра врачом, который подтверждает контузию и потерю слуха, Мирский понимает, что попал в прошлое. Он пытается смириться с этим, но его охватывает паника. Осознав, что вернуться в свое время невозможно, он решает симулировать амнезию, чтобы избежать проблем и выжить в новых обстоятельствах. Он начинает продумывать детали своей новой "жизни", готовясь к игре, которая может спасти ему жизнь.

Василиса, оказавшись в Аполлоновке, должна вернуться в госпиталь, чтобы предупредить Даниила Мирского. Она помнит дорогу благодаря фотографической памяти. Город просыпается, люди спешат на работу, одетые в разнообразную одежду начала XX века. Василиса, переодевшись в платье и косынку, чтобы не выделяться, направляется к госпиталю.

По пути она видит паровоз, который вызывает у неё восхищение. Добравшись до госпиталя, Василиса понимает, что ей нужно проникнуть внутрь, переодевшись в форму сестры милосердия. Она находит подходящую одежду на бельевой веревке и успешно проходит мимо часового, притворившись работницей прачечной.

Внутри госпиталя она ищет Даниила, расспрашивая персонал и ориентируясь по информации о расположении палат. Наконец, она находит Мирского в палате. Там она сталкивается с лейтенантом Бржезинским, который пытается познакомиться с ней. Мирский, притворяясь глухим, пишет в альбоме вопрос "Ты кто?". Василиса, разозлившись, отвечает ему "Твоя невеста, козёл!" и собирается уйти.

Выходя из палаты, она сталкивается с офицером в сопровождении охраны, который требует объяснений.

В главе 27 Василиса Стрешнева, переодетая в форму медсестры, попадает в неприятную ситуацию в госпитале. Ее задерживает офицер, который задает вопросы о ее поручении и личности. Василиса пытается выкрутиться, ссылаясь на указания медсестры Изольды Тимофеевны, но та появляется и подтверждает, что форма и фартук, в которые одета Вася, принадлежат ей. Офицер приказывает Изольде проинструктировать Василису, после чего Изольда запирает ее в комнате.

Василиса, оказавшись взаперти, пытается найти выход, но понимает, что это невозможно. Она решает ждать, предаваясь воспоминаниям и размышлениям. В этот момент она видит женщину, которую спасла в шлюпке, и окликает ее. Женщина, оказавшаяся матерью мальчика Ростислава, рада видеть Васю и сообщает, что сына скоро выпишут. Она обещает помочь Васе, которая сообщает, что ее заперли.

Через некоторое время женщина возвращается, освобождает Васю и представляет ее Изольде Тимофеевне. Изольда, неожиданно проявив любезность, называет Васю княжной и сообщает, что все рады ее возвращению. Женщина шепчет Васе, что заберет ее отсюда, обещая разобраться со всем позже.

Василиса и София Федоровна, покинув госпиталь, стремительно уехали в двухместной пролетке. Дорога пролегала вдоль берега Корабельной бухты, мимо портовых сооружений и военных кораблей в доках. Из-за тряской дороги и шума, разговор был затруднен. София, заметив неудобства Василисы, научила ее, как правильно сидеть в коляске. Представившись, София рассказала, что ее зовут София Федоровна, но можно просто Софи.

По пути они проехали мимо вокзала, который Василиса не узнала из-за его нового, белокаменного облика. На вокзальной площади было много конных экипажей, трамвай и роскошный автомобиль.

Далее пролетка выехала на улицу с магазинами и мастерскими. Василиса, проголодавшись, решила спросить, когда они прибудут в место назначения. Коляска остановилась у кондитерской, где София предложила Василисе разделить трапезу.

В кофейне их встретил официант, который предложил им столик на террасе с видом на море. Василиса заказала себе что-то сытное, а София рассказала, что ее сын Ростислав скоро выйдет из госпиталя. Затем София призналась, что спасла Василису от обвинения в шпионаже, воспользовавшись своим положением жены Колчака. Василиса была удивлена, узнав, что София - жена Колчака.

Василиса, оказавшись в Севастополе начала XX века, знакомится с адмиральшей Софией. София, узнав в Василисе погибшую сестру милосердия Лизу, предлагает ей выдать себя за неё, чтобы избежать нежелательного внимания. В ходе разговора выясняется, что Василиса – не местная, а, возможно, из Америки, и скрывает своё происхождение.

София рассказывает историю Лизы Васильчиковой, чья мать, фрейлина императрицы, была обвинена в шпионаже и сослана. Лиза, желая помочь, стала санитаркой, но погибла при потоплении госпитального судна. София передаёт Василисе документы Лизы, предлагая ей новую жизнь.

В обмен на помощь, София просит Василису сопровождать её, так как едет к мужу, адмиралу Колчаку, который, как выясняется, ей изменяет. Василиса, возмущенная предательством, соглашается помочь Софии, предлагая ей поддержку и сопровождение.

В Севастополе, после посещения кофейни и почтамта, София Фёдоровна и Василиса подвергаются нападению грабителей на проспекте Нахимова. Первый налётчик выхватывает сумочку Софии, но Василиса, проявив недюжинную силу и ловкость, сначала сбивает его с ног, а затем обезвреживает второго бандита, применив приёмы самообороны.

Свидетелем этой сцены становится поручик Северский, который, восхищённый смелостью и умением сестры милосердия, помогает задержать преступников. Василиса, не обращая внимания на восхищение поручика, проявляет практичность, указывая на необходимость оказания помощи Софии Фёдоровне и сбору улик.

Северский, оценив ситуацию, констатирует готовность бандита к задержанию, а также замечает приближающихся городовых. Он иронично отмечает свою поспешность, в то время как Василиса, проявив хладнокровие, продолжает заботиться о Софии Фёдоровне.

Василиса, оказав помощь адмиральше после ограбления, помогает ей добраться до отеля "Кист". Там, в роскошных апартаментах, Вася успокаивает Софию Федоровну, вызывая для неё лекарства и коньяк. Адмиральша рассказывает о секретной лаборатории, перевозимой на затонувшем корабле. Вася решает съездить за сыном адмиральши, а сама, воспользовавшись возможностью, выбирает себе наряд в магазине отеля и наслаждается роскошной ванной комнатой.

После этого Вася встречает поручика Северского, чья машина сломалась. Она, к его удивлению, мастерски чинит автомобиль, демонстрируя познания в технике. Северский, пораженный, предлагает подвезти Васю, но та останавливается у лавки с газировкой, чтобы насладиться напитком. Поручик, наблюдая за ней, понимает, что влюбляется.

Василиса, владеющая боевым искусством "Летающие ножницы", спасает поручика Северского от бандитов. Северский, впечатлённый её способностями, узнаёт, что Василиса училась этому искусству 15 лет. Они вместе отвозят мальчика в госпиталь, где Василису узнают как "Ваше сиятельство". Северский, очарованный Василисой, просит научить его приемам, а она предлагает обменяться знаниями: она научит его драться, а он - летать. Их разговор прерывает срочный вызов Северского в школу. Василиса, вернувшись в Аполлоновку, узнаёт от бабы Груни, что она дочь профессора Филиппова, и её родители были связаны с секретной деятельностью. Баба Груня рассказывает о прошлом, намекая на опасность, преследовавшую семью Василисы.