Цокольный этаж

Глава описывает последнюю тренировку четырнадцатилетней Людмилы Хмельницкой, фигуристки-перворазрядницы из Екатинска, перед городским чемпионатом. Утро началось с неприятностей: потерянных 20 копеек, сильного мороза и конфликта с техничкой из-за забытой сменной обуви. Настроение Людмилы усугублялось постоянными сравнениями с более обеспеченной и успешной одногруппницей Соколовской, которая щеголяла в импортной спортивной одежде. Между девушками произошла словесная перепалка.

Внутреннее беспокойство Людмилы связано с её замедленным прогрессом в фигурном катании. Тренер намекал на необходимость сменить занятие, а мама категорически настаивала на учёбе и закармливала дочь, что мешало Людмиле поддерживать необходимый вес для успешных выступлений. Её вес и рост затрудняли выполнение двойного лутца, обязательного элемента в короткой программе чемпионата.

Несмотря на негативные эмоции, Людмила получила поддержку от друзей по команде, что немного подняло ей настроение. Тренировка началась с общефизической подготовки (ОФП) в тренажёрном зале, где Людмила, по указанию тренера Левковцева, уделила особое внимание спиннеру для отработки вращений. Занятия давались ей с трудом, в отличие от Соколовской, чьё телосложение идеально подходило для фигурного катания. Неуклюжее падение со спиннера ещё больше подчеркнуло разницу между ними.

Ледовая тренировка началась с разминки, темп которой задавала Людмила. Соревновательный дух и желание доказать что-то Соколовской придали ей сил. Завершающим этапом тренировки стало оттачивание прыжков, в первую очередь, двойного лутца, который Людмила пыталась освоить, несмотря на все трудности. Глава заканчивается тем, что Людмила выходит на лёд, понимая, что предстоит ещё одна попытка выполнить этот сложный прыжок перед предстоящим чемпионатом.

Глава начинается с тренировки фигуристов, где тренер Левковцев предписывает Люде и другим фигуристкам прыгать одинарные лутцы и флипы, несмотря на их способность к двойным. Люда, недовольная ограничением, игнорирует указание тренера и пытается выполнить двойной лутц. Она теряет контроль над прыжком и падает, ударяясь головой об лёд.

Люда приходит в себя в незнакомой больнице, где её окружают необычные детали: идеально белый потолок, квадратные светильники, медицинская сестра в розовом халате и современное медицинское оборудование с латинскими надписями. Ей сообщают, что она находится в Москве, в клинике имени Бурденко. Врач, молодой человек с длинными волосами и щетиной, осматривает её и констатирует отсутствие серьёзных травм.

После ухода врача Люда обнаруживает, что находится в теле другой девушки: у неё тонкая фигура, длинные волосы с розовыми прядями, накрашенные ногти, большая грудь, татуировки на теле (птица, сова, олимпийские кольца) и необычные трусы с липучками. Она понимает, что её тело кардинально изменилось, став похожим на тело её соперницы Соколовской, и приходит к выводу, что это каким-то образом связано с её желанием иметь такую же фигуру.

Глава описывает пробуждение Людмилы в неизвестной больнице будущего. Её поражает современный интерьер палаты – пластиковые стены, необычный пол, импортная кровать, и, особенно, окно с необычным механизмом открывания. Взглянув в окно, Людмила видит совершенно незнакомую Москву: небоскрёбы из стекла и металла, множество автомобилей, яркие рекламные вывески и множество церквей – картина резко контрастирует с её представлениями о советской столице. Её поражает обилие зелени, свидетельствующее о летнем времени года, в то время как она помнит, что потеряла сознание в феврале.

Людмила приходит к выводу, что её мозг, после травмы, несовместимой с жизнью, был пересажен в другое тело и перенесён в будущее, вспомнив повесть Беляева «Голова профессора Доуэля». Она решает скрывать свою истинную личность, опасаясь последствий.

В палату заходит медсестра Яна с чистыми вещами. Людмила замечает, что её голос изменился, исчезла картавость, а тело идеально гладкое. Яна рассказывает, что Людмила (которую она принимает за Арину) попала в аварию и три дня была без сознания. Яна оказывается фанаткой Людмилы, что ещё больше усиливает её желание сохранить инкогнито.

В пакете Людмила находит современные вещи, а также устройство в розовом чехле (iPhone 14 Pro) и непонятный провод. Затем приходит женщина с обедом, который подаётся прямо в палату, в отличие от больниц, которые знала Людмила. Людмила с удовольствием съедает обед, но потом чувствует тяжесть в желудке из-за переедания.

После сна Людмила обнаруживает в палате медицинский консилиум, во главе с доктором Милохиным. Врачи обсуждают её быстрое выздоровление после тяжёлой травмы, которое они не могут объяснить. Один из ординаторов пытается объяснить это скрытыми возможностями организма, но доктор Милохин требует более научного объяснения и указывает на необходимость дополнительных исследований. Людмила, чувствуя себя объектом наблюдения, облегчённо вздыхает, когда консилиум покидает палату.

Глава описывает два параллельных сюжета. Первый — в больнице, где Людмила (теперь в теле Арины Стольниковой) получает капельницу от медсестры Яны, которая затем развлекается с каким-то электронным устройством. Второй — в загородном доме Евгения Ивановича Милохина, научного руководителя лечебной части института. Он переживает дежавю, вспомнив случай из своей практики 36-летней давности, когда лечил фигуристку Людмилу Хмельницкую с неизвестным диагнозом («диагноз инсертис»). Милохин узнаёт из интернета, что Хмельницкая — известная спортсменка и ныне высокопоставленный чиновник. Он предполагает связь между двумя случаями и видит возможность научного открытия.

В больнице Людмила, испытывая боли в животе, идёт в туалет и поражается своему отражению: девушке в зеркале кажется, что её лицо и тело идеальны, с ярким макияжем и необычным загаром. Она удивлена чистотой и современностью туалета, особенно наличием туалетной бумаги в рулонах и автоматическим устройством для сушки рук. После посещения туалета Людмила обнаруживает, что её тело стало невероятно гибким и пластичным, что указывает на то, что Арина была спортсменкой, возможно, фигуристкой, о чём свидетельствует и татуировка в виде олимпийских колец. Она пытается включить смартфон, но безуспешно.

Вечером к Людмиле приходит женщина с ужином, а затем появляется другая женщина, красивая и молодая, которую Людмила предполагает быть её матерью. Эта женщина ведет себя эксцентрично, обнимает и целует Людмилу, приносит еду из японского ресторана, зубную щётку, пасту и золотую банковскую карту на имя Арины Стольниковой. Людмила понимает, что теперь она, вероятно, Арина Стольникова.

Глава пятая начинается с того, что Людмила Хмельницкая, оказавшись в неизвестном для себя времени и теле, пытается понять, где она находится. Она узнаёт, что носит фамилию Стольникова – фамилию своего одноклассника Максима, с которым она была лишь дружна. Людмила предполагает, что она может быть дочерью или внучкой Максима. Случайно обнаружив современный телефон, она, с трудом освоив его управление, совершает видеозвонок своей матери. Мать сообщает, что Людмила (в теле Арины Стольниковой) скоро будет выписана из больницы и что её уже искали тренеры и журналисты.

После разговора Людмила изучает телефон и находит фотографию Арины Стольниковой, на которой указано, что она выиграла Олимпиаду по фигурному катанию в Сеуле в 2022 году. Вспоминая черты лица своей матери на фотографии, Людмила понимает, что её мать – это Анька Фролова, её одноклассница, которая встречалась со Стасом Стольниковым, братом Максима. Таким образом, Людмила осознаёт, что она находится в теле дочери Аньки и Стаса. Её охватывают новые вопросы о её собственной жизни в 1986 году и о том, что с ней произошло.

Людмила находит в пакете с едой, принесённым матерью, суши и чек из ресторана «Суши-туши». Цены на еду шокируют её, контрастируя с её представлениями о зарплатах в СССР. Она общается по телефону с подругой Арины, которая называет её «Сотка» и Арину – «Сотка». Подруга сообщает, что переживает за Арину после предполагаемой аварии.

Вечером медсестра Яна делает Людмиле укол, используя современный шприц. На следующее утро другая медсестра пытается дать Людмиле таблетки и укол, но Людмила сопротивляется. Медсестра настаивает на процедурах, несмотря на то, что Людмила знает о предстоящей выписке. Глава заканчивается тем, что Людмиле предстоит пройти ещё одну процедуру – капельницу, прежде чем её выпишут.

Глава шестая описывает выписку Людмилы из больницы. Её встречает сильно изменившаяся мама (Анька), выглядящая значительно моложе своих 40 лет и одетая в экстравагантную, дорогую одежду. Анька забирает Людмилу, предварительно получив выписку у заведующего отделением, доктора Гуляева. Врач сообщает, что Людмила здорова, сотрясение мозга не подтвердилось, и ей предписан недельный отдых без тренировок.

По дороге домой, Людмила поражена современным обликом больницы (современные технологии, дизайн) и города (высотные здания, реклама). Она испытывает культурный шок, сталкиваясь с незнакомыми технологиями и образом жизни. Анька везёт её на роскошной розовой машине Porsche Macan с необычным 3D-окрасом, привлекая внимание папарацци.

В больнице Людмила удивлена современным лифтом и вестибюлем, переполненным новыми технологиями и людьми в модной одежде. На улице её поражают высотные здания и обилие рекламы. Она не узнаёт город, задаваясь вопросом, не является ли это странным вариантом коммунизма.

Анька отвозит Людмилу домой, обещая обед в дорогом ресторане «Арзамас», несмотря на протесты Людмилы, которая не знакома с ресторанным этикетом и предпочитает более простую еду. В заключение, Людмила осознаёт, насколько сильно изменился мир за прошедшее время, и что ей предстоит многому научиться.

Глава описывает путешествие Людмилы и её матери в Москву 21 века. Людмила, приехавшая из прошлого (предположительно, из СССР 80-х), поражена современностью: обилием автомобилей, модной одеждой, яркими вывесками и магазинами. Её представления о коммунизме, сформированные детскими фантазиями и фильмом «Гостья из будущего», резко контрастируют с реальностью. Она ищет космопорт, но мать не понимает её.

Они прибывают в ресторан «Арзамас», стилизованный под дореволюционную Россию. Людмила испытывает трудности с элементарными вещами: открытием дверцы машины, пользованием столовыми приборами и пониманием меню. Её неловкость и незнание современных реалий подчеркиваются контрастом с поведением матери и персонала ресторана. Они заказывают привычные для них блюда. Людмила с трудом справляется с едой, но постепенно адаптируется.

После обеда они возвращаются домой в роскошный жилой комплекс на берегу Москвы-реки, защищенный воротами и оборудованный современной инфраструктурой для отдыха. Контраст между этим комплексом и старым домом Людмилы из прошлого еще раз подчеркивает разницу между эпохами. Глава заканчивается тем, что они подъезжают к своим апартаментам, расположенным в подвале дома. Людмила продолжает удивляться увиденному, задавая наивные вопросы, которые вызывают недоумение у матери.

Глава 8 описывает прибытие Люды и её матери в новый дом. Машина въезжает в подземный гараж, поражающий Люду своим масштабом и открытым доступом к автомобилям – в её детстве машины постоянно подвергались кражам. Мать с трудом паркует свой новый Mercedes GLC 300 dI, который, как выясняется, принадлежит Люде, выигравшей его на олимпиаде. Люда, страдающая амнезией, не помнит об этом.

Они поднимаются на лифте на девятый этаж, где живут. Подъезд чистый и современный, в отличие от тех, что Люда помнит из детства. Мать открывает дверь квартиры, и на пороге появляется собака Глори, которая, к удивлению Люды, пугается её. В квартире царит роскошь: просторные комнаты, две ванные комнаты с современной отделкой, огромный телевизор и мощная аудиосистема. Прихожая оборудована встроенным гардеробом, полным одежды и обуви. Мать ведёт себя неряшливо, бросая вещи у двери. Люда замечает несоответствие между поведением матери и её воспоминаниями о собственной матери.

Внезапно мать просит Алису (голосового помощника) включить группу «Наутилус Помпилиус». Звучание музыки переносит Люду в прошлое – в морозный январский день 1986 года, когда она переписывала кассеты с музыкой у подруги Саши, впервые услышав песню «Я не могу без тебя» группы «Наутилус Помпилиус».

Глава 9 описывает Людино удивление от высокотехнологичного дома её матери. Она поражена умными колонками «Алиса», встроенными в каждую комнату, которые управляют освещением, жалюзи, климат-контролем и другими системами дома с помощью голосовых команд. Мама объясняет Люде работу системы, демонстрируя её возможности. Люда, всё ещё поражённая, отправляется в свою комнату, которая оказывается комнатой Арины Стольниковой, олимпийской чемпионки по фигурному катанию. На стене висит медальница с многочисленными наградами Арины, начиная с региональных соревнований и заканчивая Олимпийскими играми и Чемпионатами мира. Люда замечает, что медали относятся к современной России, а не СССР, что вызывает у неё шок и недоумение. Она обнаруживает, что на удостоверениях Арины изображён двуглавый орёл и триколор, а не советская символика. Люда понимает, что Советский Союз перестал существовать, и теперь существует Российская Федерация. В конце главы показан фрагмент воспоминаний Люды о детстве в СССР в 1985 году, где она преследует свою подругу Аньку. Этот контраст подчеркивает резкое изменение политической и социальной реальности.

Глава 10 описывает реакцию Людмилы Хмельницкой на исчезновение СССР в 1991 году. Люда, никогда особо не интересовавшаяся политикой, изначально не испытывает сильного горя по этому поводу. Её жизнь в СССР, хотя и не богатая, была вполне комфортной благодаря высокой зарплате родителей (мама — бухгалтер, папа — вахтовик на Севере). Семья жила лучше среднего, копя на автомобиль.

Однако, оказавшись в Москве в 2022 году в доме богатой фигуристки Арины, Люда осознаёт, насколько лучше стала жизнь. Она поражается богатству и комфорту комнаты Арины: огромная кровать, большая аудиосистема с сотнями музыкальных дисков, современная компьютерная техника, спортивные тренажёры (беговая дорожка, шведская стенка). Всё это резко контрастирует с её скромной жизнью в СССР.

Люда сравнивает дефицит продуктов и товаров в советских магазинах (колбаса, мясо, фрукты, качественная одежда, обувь) с изобилием современной жизни. Она вспоминает бесконечные очереди, низкое качество товаров и контраст между рекламируемой в СМИ благополучной жизнью и реальностью. Даже жвачка становится символом этого контраста: дефицитная импортная «Turbo» против безвкусной советской.

Люда задаёт Алисе, умной колонке, вопросы о причинах распада СССР и событиях 1987 года. Алиса отвечает, что распад был обусловлен экономическими проблемами, социально-политическими факторами, падением популярности коммунистической идеологии и национальным сепаратизмом. Отвечая на вопрос о 1987 годе, Алиса упоминает посадку Матиаса Руста на Красной площади и принятие закона «О государственном предприятии и объединении», который, по её словам, разрушил советскую экономику. Люда не полностью понимает эти объяснения.

В конце главы Люда засыпает от усталости, а её собака Глория, подаренная ей после чемпионата мира, грустит, ощущая изменения в хозяйке. Параллельно описывается ситуация на катке «Хрустальная звезда», где тренер Бронгауз размышляет о сложностях послеолимпийского сезона и проблемах с фигуристами, которые переосмысливают свою спортивную карьеру.

Глава 11 описывает кризис в группе фигуристок под руководством тренера Бронгауза. Саша Смелова, несмотря на свой юношеский чемпионат мира, нестабильна и эмоциональна, что вызывает опасения относительно её готовности к следующей Олимпиаде, где она будет уже достаточно взрослой. Ситуация усугубляется тем, что две ведущие фигуристки, Зенитова и Далиева, завершают спортивную карьеру ради контрактов на телевидении и других проектов. Стольникова, хотя и талантлива, восстанавливается после автомобильной аварии и её будущее в спорте неопределенно. Бронгауз понимает, что его группа разваливается и ему необходимо найти новую перспективную фигуристку младшего возраста (11,5-12 лет), чтобы подготовить её к Олимпиаде в Милане.

Параллельно описывается тренировка 12-летней Дарьи Смирновой, внучки председателя Олимпийского комитета России. Даша недовольна своей короткой программой, поставленной под музыку из сюиты Свиридова «Время вперед», которую она не понимает и не чувствует. Её бабушка, Людмила Александровна Николаева, присутствует на тренировке, нарушая правила спортивной школы. Тренер Даши, Марина Соколовская, пытается объяснить смысл программы, связывая музыку с идеей движения к свету и знаниям. В итоге, Соколовская сама демонстрирует программу, и Даша, наконец, начинает понимать её суть.

Проснувшись после отдыха, Людмила (в теле Арины Стольниковой) размышляет о своей ситуации: либо настоящая Людмила Хмельницкая погибла, либо Арина переместилась в её тело. Людмила понимает, что раскрыть правду о перемещении во времени невозможно – её сочтут сумасшедшей. Поэтому она решает приспособиться к новой жизни.

Внезапно звонит тренер Арины. Он требует, чтобы она вышла на лёд на следующий день, несмотря на то, что ей якобы положена неделя отдыха. Людмила пытается объяснить ситуацию, но тренер её прерывает и настаивает на тренировке. Мама Арины полностью поддерживает тренера, объясняя, что новый сезон близок, и программы нужно готовить.

Затем звонит подруга Арины, которая также ожидает её на тренировке. Людмила поражена темпом жизни Арины и её окружения, который резко контрастирует с её размеренной жизнью в 1986 году.

Вечером Людмила изучает вещи Арины: находит спортивный рюкзак Nike с коньками Risport Gold Ultima, которые значительно превосходят по качеству советские модели, и женскую сумку с косметикой, деньгами, документами и средствами самообороны. Она выбирает одежду для тренировки – спортивный костюм Adidas и кроссовки Nike.

Вечерняя пробежка с мамой и собакой Глорией также удивляет Людмилу – в её родном времени мама была далека от спорта. Людмила замечает, что легкость её движений связана с разницей в весе между её телом и телом Арины.

Ужин оказывается очень скромным – яблоко и йогурт. Людмила отмечает, что в этой семье каждый живёт обособленно, в отличие от её семьи в 1986 году. Изучая комнату отца, Людмила обнаруживает, что он бывший хоккеист и нынешний тренер команды «Нефтяник». Алиса сообщает, что отец Арины, Станислав Владимирович Стольников, и её брат Владислав – хоккеисты, а сама Арина – олимпийская чемпионка 2022 года. Людмила потрясена положением семьи Стольниковых.

Глава 13 описывает суетливое утро Люды, резко контрастирующее с её привычной жизнью в Екатинске. Она просыпается от назойливого будильника в 6 утра, чего никогда раньше не делала. После утренней зарядки, включающей упражнения и шведскую стенку (в отличие от её скромных возможностей в Екатинске), она обнаруживает на кухне необычный завтрак: овсянку с фруктами, яйцо, рыбу и ароматный кофе. Её мать, Анна Александровна, курит, что шокирует Люду, вспомнившую собственный опыт курения с друзьями в подъезде в Екатинске зимой 1986 года. Там, играя в пробки и карты, они попробовали сигареты "Космос", но Люда быстро отказалась из-за сильного кашля.

В разговоре с матерью Люда задаёт вопрос о курении, на что Анна Александровна отвечает, что это её способ встретить рассвет. Люда, вспоминая о своей неряшливости, контрастирующей с образом "олимпийской чемпионки" Арины Стольниковой, которую она воплощает, отправляется в душ. Однако, современная душевая кабина оказывается для неё сложной в использовании, вызывая визг и удивление матери. Затем Люда сталкивается с изобилием средств гигиены, незнакомых ей по Екатинску, и с трудом справляется с мытьём длинных волос.

Мать помогает Люде высушить волосы феном, наносит крем и даёт чистые трусики и бюстгальтер. Она быстро и умело заплетает Люде необычную косу. В конце концов, Люда, одевшись в спортивный костюм "Адидас", собирается на тренировку, получая от матери необходимые вещи и напутствие. Люда покидает квартиру, чувствуя себя неподготовленной к этому новому, незнакомому миру.

Глава 14 описывает прибытие Людмилы (Арины) на тренировку в современную спортивную школу «Хрустальная звезда». Её везёт детское такси «BABYTAX», за рулём которого — приветливая девушка Анна Владимировна. По дороге Людмила поражается различиям между 1986 годом и настоящим временем: множество современных автомобилей, люди, постоянно использующие смартфоны и наушники, яркие светофоры с необычными индикаторами, идеально ровные дороги и тротуары.

Прибыв к катку, Людмила замечает современное здание и огромный плакат с её изображением, подчеркивающий её звёздный статус. В раздевалке она встречает своих подруг, которые бурно реагируют на её возвращение. Смелая, одна из подруг, радостно встречает Людмилу. Людмила замечает, что её одежда сильно отличается от одежды других фигуристок, которые одеты в яркую современную спортивную одежду.

Затем Людмила проходит взвешивание у тренеров Бронгауза и ещё одного тренера. Её вес на два килограмма превышает норму, что вызывает беспокойство тренеров. Они назначают ей вечернюю диету. После взвешивания Людмила отправляется в зал ОФП, поражаясь размерам и организации спортивного комплекса «Хрустальная звезда», который значительно отличается от её прежней спортивной школы. Глава заканчивается тем, что Людмила, вместе со Смелой, направляется в зал общей физической подготовки.

Пятнадцатая глава описывает изматывающую тренировку Людмилы Стольниковой в «Хрустальной звезде». Начинается она в зале ОФП, где тренер Ермолов, бывший тяжелоатлет, распределяет фигуристов по тренажерам, используя планшет с индивидуальными программами. Людмила, нерешительно войдя в зал, получает подзатыльник от Смеловой и неловко общается с Ермоловым, который, узнав о её происхождении из СССР, на мгновение ностальгирует, а затем переходит к тренировке. Людмила поражена масштабами и оснащением зала, контрастирующими с её прежним опытом в Екатинске. Ей предстоит выполнить несколько упражнений на различных тренажерах, включая пресс-машину и беговую дорожку. Тренировка оказывается невероятно тяжелой, выявляя, что, несмотря на более крупное телосложение, Людмила по силе не превосходит миниатюрную Стольникову, вероятно, из-за более эффективных современных методик.

После ОФП, Людмила, изможденная, отправляется на хореографию. Она замечает, что в отличие от её прежней практики, фигуристы в «Хрустальной звезде» работают молча в наушниках. В хореографическом зале она обнаруживает свой список группы, на котором напротив её фамилии, а также ещё двух фигуристок, стоит вопросительный знак. Людмила шутливо заменяет его тремя восклицательными знаками и рисунком, что приводит к забавной потасовке с другими фигуристками за лист. Появление тренера Железова прерывает драку. Начинается занятие по современному электронному танцу, с которым Людмила совершенно не справляется из-за незнания стиля и высокой скорости. Железов разрешает ей отдохнуть, и Людмила, наблюдая за синхронностью и профессионализмом группы, понимает, насколько ей предстоит ещё много работать, чтобы достичь их уровня.

После двухчасовой изнурительной тренировки по хореографии, Люда, несмотря на усталость, поразила тренера Железова своей отличной растяжкой и выворотностью. Железов завершил занятие демонстрацией арабесков и бильманов, которые великолепно исполнили даже парни, что удивило Люду, так как в её время мужчины не выполняли этот элемент на соревнованиях. Заметив удивление Люды, Железов поинтересовался её самочувствием и предложил индивидуальный план тренировок при необходимости. После занятия Железов попросил Люду и Смелову убрать рваные бумажки, которые они оставили на полу, вызвав смех у младшей фигуристки Лизки.

После тренировки Люда столкнулась с проблемой: она не знала, где пообедать, так как её привычный распорядок в Екатинске отличался. Смелова предложила пойти в кафе «Космос». В раздевалке Люда обнаружила, что забыла телефон и не знала, сколько стоит обед. Смелова с удивлением узнала, что Люда не может рассчитаться телефоном, приняв это за шутку. После того, как Люда объяснила, что у неё частичная амнезия, Смелова решила помочь ей разобраться с современными способами оплаты.

По пути в кафе их остановили поклонницы Люды, попросив совета по прыжку двойного лутца. Смелова ловко ответила, предложив обратиться к онлайн-ресурсам, избежав длительного объяснения. Люда удивилась осведомлённости Смеловой в мире фигурного катания и своему неожиданному статусу мировой знаменитости. Смелова заметила, что Люда изменилась, став более дерзкой.

В кафе «Космос» Люда и Смелова заказали одинаковые блюда: куриную грудку, гречотто, фалафель и смузи. Люда с удовольствием попробовала незнакомые ей блюда. После обеда Смелова показала Люде, как рассчитаться телефоном. На выходе из спортивного комплекса они столкнулись с группой поклонников Люды, и Смелова предложила найти другой путь, чтобы избежать толпы. Люда не поняла, что такое толстовка с капюшоном. Глава заканчивается тем, что Люда и Смелова направляются на ледовую тренировку, предчувствуя сложности из-за скопления людей у входа.

Глава 17 описывает столкновение Людмилы Хмельницкой (Арины Стольниковой) с группой фанатов, одетых в красные цилиндры и шарфы, которые, по словам её подруги Смелой, являются навязчивыми и неадекватными. Смелая объясняет разницу между настоящими фанатами, которые уважают личное пространство спортсмена, и этими, которые досаждают и создают неудобства. Людмила, понимая, что её достижения на самом деле принадлежат другой фигуристке, Арине Стольниковой, не хочет общаться с фанатами.

Чтобы избежать встречи с ними, подруги пытаются пробраться в спортивную школу через служебный вход, используя Смелины знания и ключ. Однако, их замечают фанаты и начинается погоня. Подруги перелезают через ограду, Смелая легко, Людмила с небольшим падением. Они добираются до служебного входа, который открывается с помощью кодового замка, известного Смелой. Фанаты остаются за дверью, продолжая кричать.

Внезапно выясняется, что к школе приехала съёмочная группа Первого канала для интервью с Людмилой. Смелая объясняет, что это спонсоры, и Людмила вынуждена дать интервью. В раздевалке Людмила замечает, что другие спортсмены равнодушны к её присутствию, в отличие от её ожиданий. На ледовой арене её встречают баннеры с её именем и достижениями Арины Стольниковой.

Интервью проходит с журналисткой Эммой Гариевой. Людмила, сначала смущённая, потом расслабляется и отвечает на вопросы честно. Она уклоняется от вопроса о новых программах, понимая риски раскрытия информации. В конце интервью Эмма просит Людмилу исполнить на льду что-нибудь узнаваемое, но Людмила не знает, что показать, так как не владеет навыками Арины Стольниковой.

В 18 главе, озаглавленной «Чудеса на катке», Людмила Стольникова испытывает затруднения с заданием тренера Бронгауза: «сделай то, что у тебя лучше всего получается». Не понимая, что от неё требуется, она получает конкретные указания: проехать хореографическую дорожку, выполнив элементы «кораблик», «гидроблейд» и «ина-бауэр», а затем, развернувшись, исполнить прыжок во вращение через бедуинский с позициями либела, кольцо и бильман. Людмила, вспоминая, что раньше эти элементы считались сложными и выполнялись немногими, отправляется надевать коньки. Заметив неработающую аудиосистему, она случайно, задев регулятор громкости нарощенными ногтями, включает мощную акустику, вызвав шок у присутствующих телевизионщиков и спортсменов. Попытка уменьшить громкость приводит к ещё большему увеличению звука. В итоге, Людмила надевает новые, не разношенные коньки, которые причиняют ей дискомфорт. На льду она сообщает тренеру о проблеме с коньками. Бронгауз упрекает её за то, что она не отдала их на термоформовку. Несмотря на неудобство, Людмила выполняет все требуемые элементы, но делает это, по мнению тренеров, неряшливо и без должной техники, как будто впервые встала на коньки. В качестве сравнения, Смелова демонстрирует идеальное исполнение тех же элементов, подтверждая, что Людмила катается значительно хуже своего уровня. Бронгауз и Дудин выражают обеспокоенность по поводу формы Стольниковой и предупреждают о трудностях, которые её ждут, если она не улучшит своё катание. Людмила же объясняет свою плохую форму новыми коньками.

В 19-й главе, озаглавленной «Постановка короткой программы», заслуженный тренер Самуил Даниилович Бронгауз наблюдает за тренировкой своей топовой группы, в частности, за Ариной Стольниковой, чьи результаты вызывают у него беспокойство. Стольникова демонстрирует катание, далекое от чемпионского уровня, проявляя признаки потери базовых навыков. Бронгауз предполагает, что это может быть связано с поздней стадией пубертата, сравнивая ситуацию с американской фигуристкой Грейси Сильвер, которая столкнулась с подобными проблемами.

Остаётся всего месяц до контрольных прокатов сборной России, которые в этом году пройдут в формате масштабного шоу на 15-тысячной арене. У Стольниковой нет ни программы, ни костюмов, ни разношенных коньков. Более того, её ожидают старты на «Небельхорн Трофи» или «Финляндия Трофи», этапы Гран-при, финал Гран-при и, возможно, этап Кубка России в Казани. Ситуация критическая, и время на подготовку практически отсутствует.

Во время перерыва после неудачной тренировки, Людмила (Люда) Стольникова обнаруживает, что новые коньки натерли ей ноги. Её подруга Саша помогает ей обработать раны и советует подогнать коньки у специалиста. Обсуждая музыку для новой программы, Люда выбирает вальс из фильма «Амели», что сначала удивляет Сашу, но затем та приходит к выводу, что эта музыка может быть подходящей после напряженного олимпийского сезона. Бронгауз неожиданно соглашается с выбором музыки. Он набрасывает план программы с упрощенным прыжковым набором, включающим каскад тройной лутц — тройной тулуп. Люда, к удивлению тренера, выполняет все элементы с первого раза.

В это время Людмила Александровна Николаева, председатель Олимпийского комитета России, решает навестить Стольникову. Узнав, что Арина уже тренируется, она приезжает в ледовый дворец и наблюдает за постановкой программы. Людмила Александровна удивлена, что Стольникова продолжает карьеру, несмотря на травму и низкий уровень катания на данный момент. Бронгауз замечает Людмилу Александровну, но продолжает работу. Глава заканчивается тем, что Стольникова, несмотря на сложности, начинает подготовку к сезону.

В 20-й главе, озаглавленной «Тройной аксель. Невозможно!», Людмила Стольникова (Арина) участвует в тренировке по фигурному катанию. Тренер Бронгауз делит группу на подгруппы, задавая разные упражнения: одни прыгают двойные аксели, другие — двойные тулупы. Люда, наблюдая за одногруппницами, замечает, что они выполняют двойные аксели с короткого захода, используя более быстрый и мощный мах ногой, что позволяет им экономить энергию и прыгать с меньшей скорости. Эта техника отличается от той, которой обучали Люду, и позволяет ей понять, почему другие фигуристки так уверенно выполняют прыжок.

Попытка Люды выполнить двойной аксель заканчивается неожиданностью: из-за более высокой энергоотдачи её тела, она случайно выполняет тройной аксель, хотя и недокрученный, после чего падает. Бронгауз ругает её за несанкционированный тройной аксель. После падения Люда замечает женщину на балконе, которая вызывает у неё сильное дежавю, ощущение, будто она уже видела её раньше, возможно, в раннем детстве. Это воспоминание переносит её в жаркий летний день 1979 года, когда ей было два года, и она гуляла с родителями. Люда понимает, что это воспоминание из очень раннего детства, которое она не помнит.

После тренировки Люда и её подруга Смелова обнаруживают, что женщина с балкона исчезла, как и сам Бронгауз. На самом деле, женщина была Людмилой Николаевой, председателем Олимпийского комитета России, негласным покровителем спортивной школы и Бронгауза. Николаева встречается с Бронгаузом, чтобы обсудить состояние здоровья и тренировки Люды после болезни. Бронгауз заверяет Николаеву, что Люда здорова и готова к тренировкам, хотя её навыки ухудшились. Он планирует подготовить её к соревнованиям, начиная с двойных прыжков и постепенно увеличивая сложность. В конце главы Николаева намекает на желание перевести свою внучку к Бронгаузу из другой спортивной школы, где тренер, хоть и успешный, не так хорошо работает с девочками.

Глава 21, «Первое преображение», описывает важный этап в спортивной карьере двенадцатилетней Даши Стольниковой. До этого момента Даша тренировалась у тренера Соколовской, достигнув уровня новиса, но демонстрируя средние результаты. Её бабушка, Людмила Александровна, понимая, что дальнейший прогресс у Соколовской ограничен, планирует перевести Дашу к именитому тренеру Бронгаузу, известному своей способностью готовить олимпийских чемпионов. Однако переход возможен только после окончания сезона.

В текущий момент Даша испытывает трудности с освоением двойного акселя («дупеля»). Несмотря на опасения одногруппниц и собственные неудачи, Даша упорно тренируется и, наконец, чисто исполняет три прыжка. Бронгауз, наблюдавший за тренировкой, замечает её потенциал и решительность. Он предлагает Даше начать работу над короткой программой, несмотря на то, что у неё пока нет программы. Бронгауз предлагает сложную программу, включающую тройные прыжки, но Даша соглашается, предлагая заменить сложный лутц в каскаде на более простой флип.

В ходе тренировки Даша успешно выполняет двойной флип-двойной тулуп и дупель, но снова испытывает трудности с лутцем, исполнив вместо него прыжок «бабочку». Несмотря на неудачу, Даша демонстрирует невероятный эмоциональный подъем и энтузиазм, что впечатляет Бронгауза. Он отмечает её талант, экспрессию и потенциал, понимая, что Стольникова способна на многое.

Глава описывает заключительную ледовую тренировку Людмилы Стольниковой после длительного перерыва. Несмотря на ожидания тренеров, Людмила не выглядела изможденной после успешного выполнения прыжковых элементов. Следующие полтора часа тренировки прошли с переменным успехом. Тренер Дудин, работавший с Людмилой, обнаружил множество ошибок в прыжках, особенно в заходах и отталкивании, связанных с неконтролируемым усилием. Вращения были удовлетворительными, но требовали улучшений. Наиболее серьёзной проблемой стало резкое ухудшение скольжения и переходов, что связывалось с новыми коньками. Дудин и Бронгауз обсудили ситуацию, предположив, что длительные гастроли, смена условий тренировок и травма повлияли на технику Стольниковой. Несмотря на трудности, Бронгауз отметил старание Людмилы и выразил надежду на успешную работу.

Тренировка, хотя и сложная, завершилась относительно успешно. Людмила смогла выполнить дупель, тройной флип (с плохим выездом), и либо тройной лутц с падением, либо одинарный. Бронгауз разрешил пока прыгать одинарный лутц. После тренировки Людмила столкнулась с проблемой своих новых коньков, вызвавших сильное повреждение ног. В медпункте ей обработали раны. Смелова, подруга Людмилы, выразила недоумение по поводу дороговизны коньков (150 000 рублей) и настояла на визите к мастеру в магазин «Фигурист» для их коррекции. Людмила, из-за усталости и стресса, продемонстрировала признаки амнезии, забыв стоимость коньков.

В конце главы описывается долгий день Людмилы (9 часов на льду), сравниваемый с её прежним режимом тренировок в Екатинске (4 часа). Она обсуждает с Смеловой разницу в режиме тренировок и учёбы, а также необычные наушники Смеловой со встроенной цветомузыкой. Глава заканчивается тем, что Людмила, Смелова и водитель детского такси отправляются в магазин «Фигурист» для ремонта коньков.

Глава 23 описывает поездку Людмилы, Сашки (Смелой) и Нины на Ленинградский проспект, 44. По дороге девушки мало общаются: Нина следит за дорогой, Сашка слушает музыку, а Людмила изучает свой телефон, где обнаруживает множество сообщений. Сашка удаляет их по просьбе Людмилы, но тут поступает видеозвонок от Стаса, отца Людмилы, который находится в Куршавеле, в спортивном клубе «Oxigene». Стас кратко общается с Людмилой, затем подключается её брат Ваня, который также находится в Куршавеле и показывает роскошную спортивную базу клуба.

После разговора Нина останавливает машину у семиэтажного здания на Ленинградском проспекте. На первом этаже расположены магазины, среди которых пельменная №11 привлекает внимание Людмилы, испытывающей сильный голод после тренировки. Несмотря на скептицизм Смелой, девушки заходят в пельменную, интерьер которой напоминает советские заведения общепита. Они заказывают пельмени, беляши и соки. Смелая, снимая всё на видео для своего кулинарного блога, иронично комментирует обстановку и еду, в то время как Людмила наслаждается вкусом пельменей, которые ей напоминают домашние. За соседним столиком сидят две женщины и девочка, которые узнают Людмилу и Смелую и реагируют на блогерские выходки Смелой. Глава заканчивается тем, что Людмила и Смелая наслаждаются едой в пельменной.

В 24 главе Смелова продолжает снимать кулинарный влог, пробуя пельмени. Её внезапно прерывает смех двух женщин за спиной, которые оказываются Людмилой Хмельницкой (в более взрослом облике) и Мариной Соколовской – знакомыми Люды из прошлого, но в телах, которые Люда сейчас занимает. Людмила узнаёт себя в облике брюнетки Хмельницкой, а Соколовскую – в блондинке. Хмельницкая подмигивает Люде, словно понимая ситуацию. С ними находится девочка, внучка Хмельницкой, поразительно похожая на Люду в детстве и на её бабушку. Смелова, не зная о перерождении, обращается к женщинам по имени и отчеству, указывая на их высокий социальный статус (Хмельницкая – председатель Олимпийского комитета России, Соколовская – главный тренер ЦСКА). Люда, всё ещё в шоке, пытается понять, как они оказались в Москве и почему общаются так спокойно. Соколовская, сохранившая свой характер, подшучивает над Людой. После обеда женщины уходят, и Смелова объясняет Люде, кто они такие, и что девочка – внучка Хмельницкой. Люда осознаёт, что её, четырнадцатилетнюю, внучка уже существует. Они отправляются в магазин «Фигурист», где Люде оказывают бесплатный ремонт коньков, объясняя, что это гарантийный случай. В конце главы Люда размышляет над надписью «М + Л + Т + С = ДРУЖБА», замеченной в пельменной, и над странностью ситуации в целом.

Глава 25 описывает вечер и утро Люды, фигуристки, чьё тело занято душой другой женщины. Вечером, ужиная яблоком и йогуртом после тренировки, Люда просит мать забрать её коньки из мастерской. За ужином она рассказывает матери о случайной встрече с Мариной Соколовской и Людмилой Николаевой (настоящее имя Люды) в пельменной. Мать равнодушно реагирует, но, поддавшись расспросам Люды, рассказывает, что все они родом из Екатинска, и что она знала Николаеву с детства, описывая её как «нехорошую и пакостную», но отмечая резкий взлёт в карьере после 1986 года. Люда, поражённая словами матери, задумывается о причинах обмена телами с Аней Стольниковой в 1986 году и о судьбах людей из её прошлого. Она узнаёт от Алисы, что её бывший тренер Левковцев живёт в США. Ночь Люда проводит в раздумьях о произошедшем, о вере и о разрушении её прежнего мировоззрения.

Утром Люда решает изменить свой имидж, отказавшись от длинных ногтей и волос, желая походить на Николаеву. Мать против, указывая на рекламные контракты и спонсорские обязательства. На тренировке Люда сталкивается с иностранцем, Даниэлем Грасслем, итальянским фигуристом, и с трудом общается с ним на английском. Смелова, её подруга, объясняет, кто такой Грассль и что он готовится к Олимпиаде. Взвешивание показывает, что Люда не сбросила вес, несмотря на тренировки. Бронгауз, тренер, предупреждает её о возможных взысканиях. В конце главы Люда и Смелова спорят о том, кто сильнее, и отправляются в тренажерный зал.

Глава описывает крайне тяжелый день тренировок Люды, вызванный усталостью после отпуска и непривычкой к новому телу. Она испытывает сильную раскоординацию, изначально легко выполняя упражнения, но быстро уставая. Люда находит свой ритм, понимая, что медленные движения эффективнее. Тренеры, Бронгауз и Ермолов, замечают её истощение и решают снизить интенсивность тренировок, начиная с нулевого тренировочного кейса с завтрашнего дня. Люда отдыхает, наблюдая за тренировками и замечает незнакомую ей спортсменку Лизу Хромову в майке с надписью «Я/МЫ…ЕКАТИНСК», что вызывает у Люды удивление, так как она тоже из Екатинска. Разговор прерывает Ермолов, отправляя Люду в коридор. Вспоминая школьные годы, Люда рассказывает о своей забывчивости относительно дежурства по политинформации, что приводит к её выгону с урока русского языка. В коридоре она чистит семечки, за что получает выговор от директора. В коридоре спортивного зала её встречает главный тренер Аделия Георгиевна Горгадзе, которая приглашает Люду в свой кабинет для обсуждения музыкального сопровождения к программам фигурного катания. Они выбирают музыку из фильма «Амели» для короткой программы. Люда, из-за ограниченного культурного опыта, испытывает трудности с пониманием эмоционального содержания музыки, но главный тренер помогает ей, предлагая образ юной парижанки в платье в стиле рокабилли. Для произвольной программы предлагается музыка трио «Бель Суоно» — композиция «Мегаполис», которая также незнакома Люде.

В 27 главе Аделия Георгиевна, главный тренер Люды Стольниковой, предлагает ей новую музыку для короткой программы – композицию, создающую образ комфортной и роскошной жизни в мегаполисе, в противовес распространённому стереотипу о нём как о городе, «высасывающем все соки». Тренер объясняет, что мегаполис – это не только суета, но и безграничные возможности, доступные тем, кто много отдаёт. Люда сначала смущена, но затем соглашается с концепцией. Программа оказывается недостаточно длинной, поэтому Аделия Георгиевна предлагает дополнить её фрагментом из другой композиции того же автора, отражающим тему одиночества в большом городе. Тренер живописует образ программы: пробуждение знаменитой артистки, напряжённый день, кульминация и последующее умиротворение вечера. Они обсуждают дизайн платья: для короткой программы – голубое в белый горошек, для произвольной – красная футболка с белой полоской и красная юбка. Люда получает задание заказать платья у Милены Петровны. В конце главы Люда, вдохновлённая новой программой, решает сменить имидж, постричься и сделать более натуральную причёску, на что тренер даёт своё одобрение. После этого Люда посещает занятие по хореографии, где хореограф Железов ставит с ней танцевальные элементы для короткой программы, вдохновлённые фильмом «Амели», передающие атмосферу старого Парижа. Занятие проходит успешно, и Люда чувствует себя вдохновлённой. Глава заканчивается тем, что Люда и Смелова планируют посетить салон красоты «Афродита», чтобы Люда сделала новую причёску.

Глава 28 описывает ледовую тренировку в «Хрустальной звезде», в центре которой оказываются Людмила и Даниэль Грассль, итальянский фигурист. Грассль, занимающийся с тренером Дудиным, оттачивает сложную связку для своей будущей программы, включающую каскад из четверного и тройного тулупов, вращение и тройной аксель. Людмила, наблюдая за ним, удивляется его постоянным тренировкам на льду без ОФП и хореографии, узнавая от Сашки (Смелой), что час занятий с тренером для иностранцев стоит 80 долларов, а аренда льда — 10 долларов в день.

Тренировка у Бронгауза начинается с общей разминки, включающей сложные элементы, после которой фигуристы занимаются индивидуальными заданиями. Людмила отрабатывает свою короткую программу под музыку из фильма «Амели». Её прокат отличается не только технической стороной, но и артистизмом: Людмила импровизирует, вкладывая в движения эмоции и переживания, сравнимые с процессом художественного творчества – её движения напоминают мазки кистью или взмахи дирижёрской палочки. Несмотря на некоторые неточности, прокат впечатляет Бронгауза высоким уровнем хореографии и эмоциональной выразительности. Видео фрагмента тренировки Людмилы, выложенное Смелой в соцсети, набирает множество лайков и комментариев, как положительных, так и негативных.

После тренировки Людмила, Сашка и Нина едут в ателье «Милена» за платьями. По дороге Людмила осваивает функции своего нового смартфона, фотографируя и снимая видео. В конце главы они прибывают в ателье, расположенное в сталинской высотке на Ленинградском проспекте.

В 29 главе Арина Стольникова и Саша Смелова посещают ателье «Милана», специализирующееся на пошиве спортивной одежды. Ателье оказалось популярным среди спортсменов и их родителей. Присутствие Арины вызвало восторг у посетителей, в то время как Сашу узнала лишь одна женщина. Директор ателье, Милана Артуровна Горинская (дочь Артура Горинского, что удивило Люду), предложила Арине воспользоваться 3D-сканированием для снятия мерок. Без традиционных замеров, используя компьютерную программу, Милана Артуровна и Арина создали эскизы платьев для короткой и произвольной программ, учитывая пожелания тренера и собственные предпочтения Арины. В итоге было решено сшить синее платье в белый горошек для короткой программы и костюм с красными шортами и белым верхом для произвольной, дополненный стильными красными подтяжками. Оплата за пошив будет осуществлена Федерацией фигурного катания.

Далее Милана Артуровна предложила Арине обсудить создание её собственного бренда одежды и аксессуаров («мерча»). После обсуждения вариантов названия бренда («Сотка» и «Красная машина»), Саша Смелова предложила использовать имя Арины и заглавную букву «С» в качестве логотипа, что Милана Артуровна одобрила. Было решено открыть общество с ограниченной ответственностью и начать с производства одежды, сотрудничая с китайскими фабриками. Милана Артуровна взяла на себя продвижение бренда. В конце главы Арине звонит представитель Reebok, приглашая её на открытие нового магазина. Глава заканчивается решением Арины и Саши посетить это мероприятие.

Глава 30 описывает визит Людмилы и её подруги Смелой в элитный салон красоты «Афродита». Несмотря на отсутствие предварительной записи, Людмила, как «особый премиальный клиент», получает обслуживание у главного специалиста Нелли Фёдоровны. В салоне, оформленном в стиле ренессанс, Людмила коротко подстригает волосы и снимает накладные ногти. Параллельно описывается контраст между роскошью «Афродиты» и обстановкой советского универмага «Универбыт» в Екатинске 1986 года, где Людмила раньше стриглась. В «Универбыте», многоэтажном здании с неработающими лифтами, она описывает халатное отношение парикмахерши и неудобства советского сервиса. В конце главы, после салона, Людмила и Смелая возвращаются домой к Людмиле, где встречают её мать. Мать замечает новую стрижку Людмилы и одобряет её. Глава заканчивается на позитивной ноте, Людмила чувствует себя обновлённой и довольной прошедшим днём.

В главе 31 подруга главной героини, Сашка, замечает странности в поведении Люды, которая, кажется, забыла многие вещи и разучилась кататься на коньках. Люда, не желая раскрывать правду о своей личности, придумывает историю о тяжелом сезоне и последствиях аварии, чтобы объяснить изменения. Сашка предлагает помощь в учебе и выборе наряда для открытия магазина.

Утром Люда узнает, что ей нужно поехать на открытие магазина "Reebok" вместо обеда, что вызывает недовольство. Мама поддерживает ее, а также обсуждает с ней планы по созданию собственного бренда одежды. Люда задает вопрос о маме Миланы Петровны, что вызывает удивление у матери.

На тренировке Люда получает облегченный тренировочный кейс, но все равно чувствует усталость. Хореограф Железов представляет новую концепцию произвольной программы, которая должна отражать надежду и мечты в мегаполисе. Он объясняет, что программа будет о танцовщице, которая дарит радость городу, танцуя с воздушными шарами. Железов демонстрирует движения, и Люда начинает разучивать хореографию, которая оказывается сложнее, чем предыдущие. Программа завершается жизнеутверждающим финалом, где танцовщица ловит свои шары. После тренировки Люде предстоит отправиться на открытие магазина.

В 32 главе Люда, переодевшись в спортивный костюм, подготовленный Смелой, отправляется с ней на открытие магазина "Reebok". Смелая, выполнив роль стилиста, заплетает Люде волосы и отговаривает брать с собой рюкзак, объясняя, что это не модно и небезопасно. У выхода из ледового комплекса их встречает менеджер по развитию компании Reebok Russia, Марианна Рудольфовна, которая принимает Люду за Арину Стольникову, известную фигуристку. Смелая представляется креативным менеджером Люды, но Марианна Рудольфовна игнорирует ее.

У торгового центра "Метрополис" их ждет большая толпа фанатов, одетых в красное. Марианна Рудольфовна объясняет, что открытие магазина - масштабное мероприятие, и фанаты ждут Арину. В магазине Люду встречает Жанна Абдразакова, менеджер по рекламе, которая объясняет ей, что Люда теперь является "маскотом" магазина, то есть его символом. Люде предстоит произнести речь и раздавать автографы.

На открытии Марианна Рудольфовна представляет Люду, которая произносит короткую речь о качестве продукции Reebok и приглашает всех покупать товары. После перерезания ленточки Люда начинает раздавать автографы, а Смелая остается рядом, чтобы поддержать ее.